製品紹介 古典球アンプ 音響迷路型スピーカー

ＲＣＡ社、ナス型の２４５です。発表会で紹介させて頂きました。ビンテージパーツをふんだんに使い、古き良き時代を再現しました。Ａ７を繋いでの音質は、オールラウンドで、特に古い音源の再生は、魅力的でした。

ＵＹ－２７ブルーバルブ、２４５、２８０、ＵＴＣトランス、軍用部品多数使用

発表の様子。魅惑の真空管クラブ宇都宮、発表会、宇都宮東図書館にて、２０１８、７、１５

【魅惑の真空管クラブ発表会にて】

宇都宮で行われた、真空管アンプの試聴会に出品しました。２Ａ３ｐｐアンプとビクターのプリアンプの改造品ですが、広い会場での再生にも十分な実力でした。大勢の方に自分のアンプを聴いて頂き批評して貰えることは、自分自身の勉強になり、有り難いことです。

会場はかなり広く、天井が高いので大きな音が出せます。出品したのはは２Ａ３ｐｐ、ビクターＰ－２０２０改造品。１２ＧーＢ７ｐｐも参考までに出品。試聴された方にも好評でした。

ビンテージ機器の修理

☆ＳＯＮＹＴＣＤ－Ｄ３用充電池、充電器の修理（１１０００円）

充電用のＤＣ電源は７Ｖジャンク品。赤字９Ｖと書いてあるケースは中身は抵抗とＬＥＤのみ。木製のケース内にはニッケル水素電池が５本。充電時間は１２～１５時間。本体接続時の稼働時間は６０～９０分。充電時、放電時に発熱は殆んどありません。

ソニー社ＤＡＴ、ＴＣＤ―Ｄ３は製造終了後２５年以上たっているため、既に保証期間が過ぎ、付属のニッカド電池が使用不可能になっていました。また、充電器にも不具合があり、使用できない状態でした。電池の方は、ニッケル水素電池５本で、木枠の箱に入れて製作しました。充電器の方は、プラスチックのケースのみを使用し、安全のためにゆっくりと充電するタイプを製作しました。充電時間は１２～１６時間かかりますが、充電後の使用時間は６０分以上の使用が可能で、再生のみでは９０分以上稼働しました。修理に当たっては安全のため、温度ヒューズと０．５Ａのヒューズを併用し、また充電電圧が、ニッカド電池１本当たり１．４５Ｖを超えないよう設定しました。その結果、今回は修理と言うより、新たな製作のようなものになりました。依頼者様には、修理品と取扱説明書を手渡し、ビンテージ機器としての取扱上の注意事項と共に、安全面のお願いを申しあげました。

 

☆ＭＩＣＲＯ　ＳＸ－１１１ＦＸ（制御基板修理、モーター軸のぶれ修理３５０００円）

木枠を取り付け、作業しやすくしました。モータ部ーは分解して錆や汚れを落とします。基盤部の電解コンデンサーは全て交換、回転テストは、別途ゴムベルトを製作して行いました。

 モーターの振動音が大きいと言うことで修理の依頼がありました。１ｍ以上離れてもシュルシュルという音が聞こえます。まずは、モーターの制御基板のコンデンサー、抵抗、トランジスタ類をチェック。電解コンデンサー３個（内１つは容量０）が劣化していましたが、その他は異常ありませんでした。電解コンデンサーは交換が必要と判断、整流回路基板も含めて全部交換しました。肝心のモーターの軸のぶれは、軸受及びスピンドルに傷がついているので、修理が難しく、下部軸受を強化プラスチックで補強して軸をほんの僅か上にあげて、スピンドルの傷と軸受の傷が当たらないようにしました。気になったのは、下部軸受のスピンドル当たりの部分がほとんど摩耗していなかったことです。よって故障の原因が長期使用による摩耗ではなく、ベルトの張力による無理な力が加わったためと判断しました。使用者様には硬質のベルトをゴム製の軟らかい物に変更することをお勧めしました。

☆ＡＬＴＥＣ３４２Ｂ２台（バイアス、ヒーター回路修理、調整２台で２４０００円）

業務用モノラルパワーアンプ（ミキシング）７０２７プッシュプル３５Ｗです。雑音が多いと言うことで修理依頼がありました。先ずはセレン整流器が、バイアス用と全段のヒーターＤＣ点火用の２つあり劣化していましたのでシリコンダイオードを並列に付けて補助しました。セレン整流器は劣化し易いので仕方ありません。また、１０００μＦ１５Ｖのコンデンサーが劣化で容量不足のため補強しました。調整箇所はバイアス調整のみですが、４０Ｖに設定し、ＡＢ級動作になるようにしました。尚、出力管はペアチューブが必須で、球のバラツキによるアンバランス電流はハムノイズの原因となります。ＮＦＢ約１０ｄＢ。トータルのゲインが高いのは、製造当時の音源の信号レベルが低いためで、今日のＣＤプレイヤーからの信号で、入力ボリュームは上げられません。本機は、１１７Ｖ６０Ｈｚ仕様ですので、１００Ｖ５０Ｈｚでは最大出力が低下するのは当然です。本機では計算値に近い２５Ｗ（定格の７０％）の出力が出ました。

古いアンプなので、セレンの整流器が使われています。さすがは業務用、故障個所は少ないです。

☆古典アンプの再現２４５プッシュプルトランス結合アンプ２台（配線・調整２台で６８５００円）

古色蒼然、戦前の電蓄の再現。出力トランスＵＴＣ、ＬＳ５５、ドライバートランスＵＴＣ、Ａ１９、チョークＵＳＡ軍用、部品類ＵＳＡ多数。不動品ジャンクを再配線しましたので、見かけは古いですが新作です。配線は、ハーネス（のように）して引き回した旧態依然としたやり方です。機器としての佇まいが大変素晴らしく、品格が窺えます。４Ｗ程度の出力ですが最新の録音にも対応できます。ＳＮ比も良好で、雑音は、皆無です。再生音は上質で、聞き手を魅了する何とも言えない雰囲気があり、真空管アンプの最終到達点の１つです。まさに、極上の音質、１度は手にしたいアンプです。

ナス型２４５（４５）プッシュプルモノラル２台。アウトプットＵＴＣ　ＬＳ５５，ＬＳ５２、ドライバーＵＴＣ　Ａ１９、チョークＵＳＡ軍用、前段カップリングＳＡＮＧＡＭＯ、ブロックケミコンＳＰＲＡＧＵＥ。配線は電蓄時代を再現しました。

☆３００Ｂシングルの至宝ＳＶ―３００ＢＥ、音質改善（改造費用１５０００円、２台実施）

ボリュームが上げられず、使いづらいし、きめ細やかさが不十分ということで依頼を受けました。先ずは、ゲインの調整と音質改善のため、オーバーオールのＮＦＢを１２ｄＢかけました。あわせてカップリングコンデンサーを小容量（０．０５μＦ）に変更して、低域の安定化を図りました。高域も、２０ｋＨｚ以上を減衰させ、自然な音質を追求しました。３００Ｂシングルは無帰還が定番ですが、御本家のＷＥ９１Ｂは大量のＮＦＢのかかったアンプです。ＮＦＢのかかった３００Ｂシングルアンプは、格別の味わいがあります。結果、大幅な音質改善となり、お客様も十分に満足されました。

配線は雑然としていますが、しっかりとハンダ付けされています。尚、ＮＦＢをかけるために、出力トランスの２次側の極性を逆にしました。

☆マイケルソン＆オースチンＴＶＡ－１の例

故障内容は、KT８８がスパークしてヒューズが切れてしまうというもの。

○電源トランスの入力は１２０Vに設定。

TVA-１の電源トランスは入力に１２０と１００Vの端子がありますが、B電源が定格を超えないように、１２０Vに接続しました。それでもKT88のプレートには４８０Vの電圧が出ます。TVA－１の電源トランスは、出力電圧が高めに設定してあり、入力を１２０VにしてもKT88のヒーターには５．８V出ました。

○ＫＴ８８のカソード抵抗、スクリーングリッド抵抗の交換。

カソード抵抗、グリッド抵抗には、大電流が流れた形跡があり、抵抗値が１０％以上大きくなっていました。特にカソード電流測定用の抵抗が駄目になっていて、中には数倍の値になっているのもありました。このカソード抵抗は電流値確認用と同時に保護抵抗にもなっているので、大電流が流れた時には焼損して、ＫＴ８８やトランスを守ります。よってあまり大容量の抵抗は不適切です。ちなみに、カソード抵抗の４７Ωは、ＫＴ８８に８０ｍＡ流れるとして、消費電力は４７Ω×（０．０８）^２＝０．３Ｗです。



不良の抵抗を交換

交換したセメント抵抗類

○バイアス調整について

バイアスは、出力管１本当りに流れる電流が同じになるよう調整します。ＫＴ８８には３７mＡくらい流すと音質が良いようで、最大出力が増加し、低音の量感も増します。ペア取りしたＫＴ８８なら、電流値３７ｍA（４７Ωの両端１．７４V）に調整すると、バイアス電圧はマイナス５０～６０Ｖに治まります。４箇所のバイアス調整は、球のバランスをとるため、何度も繰り返して微調整しました。この時、バイアスのマイナス電圧は4か所とも異なります。測定では、入力０．９Vで最大出力が７０W歪５％でした。TVA－１はKT88の定格近くで動作させていると聞きますが、固定バイアスでは、電流を多く流すとA級動作に近くなり、かえって最大出力は減少し、音質も平坦で面白味がなくなるようです。また、真空管の寿命にも影響することも覚悟しなければなりません。ちなみにTVA－１カタログデータの出力７０Wは、KT-８８のアイドリング電流４０ｍA弱で十分に達成できました。

大きく重いアンプで一人では運べません

☆マッキントッシュＭＣ３０の例（２台で４７９２０円）

２台並べて作業すると故障も見つけやすいし、特性の測定も比較しやすい。トランス類は傷防止のためにビニールで覆ってから作業する。

アメリカ製（クラロスタットと思われる）の貴重なボリュームは交換しようにも入手できないので、分解してアルコールで綺麗に清掃しました。また、発見しにくかったが、よくよく見ると入力端子のハンダが剥がれていた。

この部品は使用できない位に劣化していたので、交換。１２ＡＸ７は貴重な球が使われていましたが、２本は劣化し、使用不可能。

カーボン抵抗は劣化しやすいが、特に電流の多く流れるところでは劣化が激しい。位相反転を正しく行うために、カソード結合回路のプレート抵抗を交換。この部分も見落としがちと思われる。

直結回路初段のカソードバイパスコンデンサーの容量抜けあり。電圧がほとんどかからない部分では、かえって電解コンデンサーが劣化する。この部分も発見しにくい。

①電源トランスの入力を１１７Ｖに変更

②入力ボリュームのガリ雑音除去→取り外して分解し、アルコールで清掃。

③出力不良、歪及び雑音の改善→位相反転回路のプレート抵抗劣化交換。初段のカソードのパスコン劣化交換。化。NFB回路の抵抗のハンダ不良改善等

④入力端子の接触不良改善

⑤真空管ソケットのゆるみ矯正

⑥入力部のハンダ付けの劣化改善

⑦真空管の動作確認→直結段及びカソードフォロワー１２ＡＸ７の劣化。

⑧最終確認→マニュアルの特性データと同等を確認。最大出力は２６W。

☆ＲＣＡＭＩ９３３５ペアの例

６Ｌ６プッシュプルのトーキーアンプです。１台は音が出ず、もう１台は雑音が多いと言う状況でした。真空管ソケットの接触不良改善、電解コンデンサーの容量（２０μ程度はあるので不良ではない）追加、及び残留雑音除去等行いました。

ボリュームはガリ雑音が盛大に出ていました。分解してアルコール洗浄し、ガリはほとんどなくなりました、。オリジナル尊重の意味で、部品交換はできるだけ行わないようにしています。目盛板とツマミ（チキンヘッド型）は新品ですが、当時のムードを醸し出しているのがお分かりいただけると思います。

電解コンデンサーの容量不足（２０μ程度はあるので不良ではない）があり、残留雑音がやや多めでしたので追加しました。本機のようにＢ電源にチョークコイルを使わずコンデンサーのみの場合は、容量の大小が雑音に直接影響します。必要且最小限であることは言うまでもありませんが、外観にも気を使い、今回は、絶縁体を剥がし、紙を巻いててニスを塗りました。

出力端子は空いていた穴を利用して取り付けました。シャーシに穴をあけたりして改造することは、できる限り行わないようにしなければなりません。あらかじめ空いている穴をどう活用するかが大切です。

☆ＡＬＴＥＣ１５６８Ｂペアの例

６ＣＡ７ｐｐアンプ、片方の音が出ない状態,。もう片方はパイロットランプ切れ。出力管のバイアスがー２７Ｖに設定されており、そのため、第２グリッドの保護抵抗が焼き切れていました。マニュアルにある―３７Ｖに調整。この機器は１１７Ｖ仕様ですが１００Ｖでも問題なく動作し、出力も２５Ｗ以上ありました。パイロットランプは豆電球のようなねじ込み型ではなく、ツイスト型（スワン球）６．３Ｖです。

外観は良くないですが、音質・性能はさすがアルテックです。

交換した部品
パイロットランプは６．３Ｖで、羽無のスワン球です。溶けた抵抗が痛々しいですね。

 

フロントパネルの一例

プリアンプの場合、フロントパネルは顔とでも言うべきものです。ここでご紹介するのは、シルクスクリーン印刷によるものです。

ＨＩＭＡＣ　コントロールアンプ　ＣＡ１００１（￥４４５０００）

スクリーン印刷の例(アルミアルマイトヘアーライン仕上げ、穴の位置を印刷し、加工を容易にしています。

デザインは自由です。アドビーイラストレーターやAUTOCADもOKです。

世界に一つだけのアンプに挑戦してみませんか。

私的プリアンプ論その４

【シンプルプリアンプ】
シンプルな高音質、高性能のプリアンプは、今日の真空管アンプの重要な位置を占めていると思います。シンプルなプリアンプにおいて、最も留意すべきは低ノイズであることです。音質追求のためには無帰還アンプが良いのですが、ノイズ対策に苦労することは明白です。その点本器は、部品配置、配線を工夫することで、低ノイズを実現しています。歪率については、あまり良い値ではありませんが、低歪率のアンプが必ずしも優れた音質とは限らないことも事実と思います。

１２ＡＵ７フラットアンプー１２ＡＸ７イコライザーアンプ

【諸特性】○フラットアンプ部：再生帯域２０～３０ｋＨｚ±０ｄＢ、歪率０．４％（１ｋＨｚ、出力１Ｖ）、ゲイン３．５１倍（１０．９ｄＢ）、最大出力１２Ｖ、残留雑音０．０７ｍＶ。○イコライザーアンプ部：再生帯域２０～２０ｋＨｚ、ＲＩＡＡ特性誤差±１．５ｄＢ以内、歪率０．４％以内（１ｋＨｚ、出力０．４Ｖ）、ゲイン９５倍（３９．５ｄＢ）、許容入力６０ｍＶ以上、残集雑音０．４ｍＶ。【仕様】○サイズ：幅３２０×高さ８０×奥行２５０㎜（突起物含まず）、重さ４．５㎏、消費電力約３０Ｗ。○入力系統（１００ｋΩ）：ＰＨＯＮＯ、ＣＤ、ＴＵＮＥＲ、ＡＵＸ、ＴＡＰＥ、○出力系統：プリアウト２（負荷５０ｋΩ以上、ＲＥＣ１（負荷１００ｋΩ以上）。シャーシ：リード、ライトグリーン色塗装、フロントパネル：アルミ白色粘着シート貼アクリルラッカー塗装。

　
ＥＣＣ８２フラットアンプ・ＥＣＣ８３イコライザーアンプ　

【諸特性】○フラットアンプ部：再生帯域２０～３０ｋＨｚ±０ｄＢ、歪率０．４％（１ｋＨｚ、出力１Ｖ）、ゲイン３倍（９．５ｄＢ）、最大出力１２Ｖ以上、残留雑音０．０７ｍＶ。○イコライザーアンプ部：再生帯域２０～２０ｋＨｚ、ＲＩＡＡ特性誤差±１．２ｄＢ以内、歪率０．３％以内（１ｋＨｚ、出力０．３Ｖ）、ゲイン１１０倍（４１ｄＢ）、許容入力１８０ｍＶ以上、残集雑音０．４ｍＶ。【仕様】○サイズ：幅３２０×高さ８０×奥行２４０㎜（突起物含まず）、重さ４．１㎏、消費電力約３０Ｗ。○入力系統（２５０ｋΩ）：ＰＨＯＮＯ１、ＣＤ１、ＴＵＮＥＲ１、ＴＡＰＥ１、○出力系統：プリアウト１（負荷５０ｋΩ以上、ＲＥＣ１（負荷１００ｋΩ以上）。シャーシ：タカチ電機、アルミ灰色塗装、フロントパネル白色塗装、表示は文字テープ。

内部配線にシールド線を使っていません。

私的プリアンプ論その３

【多機能プリアンプ】
１９６０～７０年代の自作マニアが、自分専用のプリアンプを作ったら、きっと本器の様だったでしょう。当時のマニアは、市販品では満足できず、手間をかけ、試行錯誤を繰り返して音質を追求していました。トーンコントロール機能は、賛否両論ありますが、特に小型のスピーカーシステムの場合には、低域を補う上で必要不可欠でした。また、テープデッキへの対応も必須で、録音再生の機能は、レコードからカセットテープへの録音、ＦＭ放送のエアチェック等、当時の音楽ソースの中心でした。また、モノラル録音のソースへの対応として、ステレオ、モノラルのモード切替も良く使用しました。

８球式全段ＳＲＰＰ無帰還プリアンプ

【諸特性】○コントロールアンプ部：再生帯域２０～３０ｋＨｚ±１ｄＢ、歪率０．１％（１ｋＨｚ、出力０．５Ｖ）、ゲイン２．５倍（８ｄＢ）、最大出力８Ｖ、残留雑音０．０９ｍＶ。トーンコントロール±１５ｄＢ。○イコライザーアンプ部：再生帯域２０～２０ｋＨｚ、ＲＩＡＡ特性誤差±１．５ｄＢ、歪率０．０５％（１ｋＨｚ、出力０．３Ｖ）、ゲイン１６０倍（４４ｄＢ）、許容入力１８０ｍＶ、残集雑音１．５ｍＶ。【仕様】○サイズ：幅４３０×高さ１８０×奥行２８０㎜（突起物含まず）、重さ７．８㎏、消費電力約４０Ｗ。○入力系統（１００ｋΩ）：フォノ１、ＣＤ１、ＴＵＮＥＲ１、ＴＡＰＥ１、○出力系統：プリアウト１（負荷５ｋΩ以上、入力トランス６００Ω可）、ＲＥＣ１（負荷１００ｋΩ以上）。シャーシ：アルミアルマイトフロントパネル、表示は文字テープ、無垢材ウッドケースウレタン塗装。

使用真空管、１２ＡＸ７・・・１本、１２ＡＴ７・・・２本、１２ＡＵ７・・・４本。

ボリューム、トーンコントロール周りは、シールドのためアルミの板で囲ってあります。電源トランス、チョークコイル類はできるだけ離して設置すること、また、容量に余裕のあるトランスを使うことで、発熱やノイズの発生を抑えることができます。結果的にアンプ自体のサイズは大き目になりました。

入力、出力の信号系とＡＣ１００周りは極力離してある。ウッドケース下部にも穴が開いていて、下から上への空気の流れを作ってシャーシ内を冷却している。発熱の原因である真空管を空冷することは勿論、真空管以外の部品についても十分に空冷することによって、ノイズを抑え、長期間の安定した動作を図ることができる。

ノイズの少ないプリアンプが出来るかどうかどうかは、総合的な要因で決まりますが、部品のレイアウトと実装の技術、半田付けの良し悪しによって大いに左右される部分もあります。電源系ブロックと増幅系ブロックに分け、スペースを空けるようにし、グリッド入力は、他の配線と交差したり接近したりしないように配線の引き回をしています。本器は、信号経路にシールド線を使用していませんが、不用なノイズを拾うようなことはありません。蛇足ですが、出力トランスの取り付けが傾斜してしていること、またＢ電源、ヒーター電源、電源のアースが一束になって増幅部へいっていること等もご注目頂ければと思います。

８球式全段ＳＲＰＰ無帰還プリアンプ

プリアンプにおいても電源部は大変重要です。ヒーター電源には大容量のコンデンサーを投入し、Ｂ電源には、小電流にも関わらすチョークコイルを使用するなど、リップル除去には厳重に対処しています。

諸特性
左側イコライザーアンプ、右側コントロールアンプ部

本器は出力トランス付のため、トーンコントロールの低域、高域の上昇が１５ｄＢ程度になっていますが、効果は十分です。。コントロールアンプ部において２０Ｈｚ以下及び３０ｋＨｚ以上の帯域で程度に減衰していることが、音質上好ましい結果となりました。

私的プリアンプ論その２

【プリアンプの形態】

プリアンプの形態は、フロントパネル付の箱型シャーシが多いですが、パワーアンプのように真空管が露出しているのもまた味があります。遊び心は、真空管アンプの楽しみの一つ。真空管を魅せるために、シールドケースを省くと、トランスやオイルコンデンサーとの対比によって、真空管がより引き立ちます。

ＥＣＣ８３ＥＱ－ＥＣＣ８２プリアンプ

【主な使用部品】○真空管：ＥＣＣ８２ＪＪ社、ＥＣＣ８３ＳＯＶＴＥＣ社、６Ｘ４ＴＥＮ社。○コンデンサー：出力部アメリカＰＹＲＡＭＩＤ社、カップリングコンデンサー日通工社、トランスＮＯＧＵＣＨＩ、ＳＥＬ社他。【諸特性】○フラットアンプ部：再生帯域２０～２０ｋＨｚ±１．５ｄＢ以内、歪率０．５％以内（１ｋＨｚ、出力０．５Ｖ）、ゲイン２．２倍（６．８ｄＢ）、最大出力８Ｖ以上、残留雑音０．１ｍＶ以下。○イコライザーアンプ部：再生帯域２０～２０ｋＨｚ、ＲＩＡＡ特性誤差±１．５ｄＢ以内、歪率０．３％以内（１ｋＨｚ、出力０．５Ｖ）、ゲイン９２倍（３９ｄＢ）、許容入力１００ｍＶ以上、残集雑音０．６ｍＶ、【仕様】○サイズ：幅３３０×高さ１３５×奥行２２０㎜（突起物含まず）、重さ５．０㎏、消費電力約３０Ｗ。

ゴールドの塗装がたいへん美しいアンプです。プリアンプでは、トランスと真空管を離すことがノイズ対策の基本。トランス類は定格に余裕のある方が、誘導ハム対策の上で有利です。

内部配線にシールド線は使っていません。内部配線を長いシールド線で引き回すと高域が減衰することがあります。音質の上でもシールド線を使わない方が有利です。

 【プリアンプの必要性】

これまで多くのプリアンプ、パワーアンプを手がけてまいりましたが、レコードが音楽ソースの中心だった時代には、良いプリアンプ作った方がシステム全体としての音質向上が図れていたようです。レコード再生にはＲＩＡＡ特性を持ったイコライザーアンプが必要不可欠ですが、特性に多少誤差があっても、実用上問題はなく、それほど気にせずに使用していました。また、レコードの録音状態に差があり、低域の豊かな録音だったり、高域が不足気味の録音もあったりで、それらを評価することも密かな楽しみでした。

私と友人Ｅ氏の会話（昭和５０年頃）

Ｅ：ＳＲ（雑誌名）読んだか？プリアンプの製作記事が載ってたぞ。

私：ＳＲ買ったよ。ここにあるよ。（２人で雑誌に見入る。）

Ｅ：６球式のステレオプリアンプは、ＳＲＰＰを使ってＣＲイコライザーにしている。他の雑誌にもＳＲＰＰのイコライザーアンプの記事が出ていたな。

私：この６球式のステレオプリアンプを参考にして作ろうと思っているとこだよ。

Ｅ：そうか。楽しみだな。でもな、ＣＲイコライザーは、音は良いかもしれないけれど、ノイズを無くすことは絶対に無理だぞ。もし、ＣＲ型のイコライザーにＣＲ型のトーンコントロールのプリアンプを考えているなら、悪いことは言わないからやめとけよ。

私：前にＮＦＢ型のイコライザーアンプを１２ＡＸ７でやってみたけど、どうも気に入らない。ノイズも少ないし、特性もいいんだけど、何か物足りない。

Ｅ：マランツ型やマッキン型を参考にしたらどうなの。ほとんどノイズは出ないし、音もいいよ。

私：カソードフォロアーがついていることも、気になるんだ。

　このころ私は、マルチアンプシステムに凝っていて、チャンネルディバイダーやパワーアンプのドライブ段など、カソフォロを挿入していました。そして、性能を高めるはずの抵インピーダンス回路が音質の向上に繋がっていないことに気付き始めたようでした。

Ｅ：トーンコントロールはどうする気なの？

私：トーンコントロール回路は、今回は付けないつもり。もし付けたとしてもパスできるように、スイッチを入れておく。

Ｅ：名案だな。スピーカーが優秀ならトーンコントロールはほとんど使わないと思う。また、３ウエイのマルチアンプなら、低域、高域のコントロールはチャンネルディバイダーの操作でできるから必要ないよ。

滑稽な話でが、コスト面でマルチアンプシステムにするという事情がありました。マルチアンプシステムの方がコスト的に有利だったのです。ネットワーク方式の場合、大型の空芯コイルやオイルコンデンサーが音質を左右することになり、高価になります。また、高能率のコンプレッションドライバーやホーンツィータでは、ウーファとの能率を合わせるためには、これまた高価なアッテネータが必要になります。
マルチアンプシステムならば、低域よりもウーファよりミッドレンジやトゥイータの方が能率が低くても問題はなく、ユニットの選択肢が広いです。ちなみに音の良いミッドレンジは、１０～２０センチのフルレンジで、能率はウーファより劣りますが、コスト的にはコンプレッションドライバーよりも安価になります。
また、最大のメリットは製作後遊休のアンプ類を使うことができることで、低域にはプッシュプル、中高域にはシングルアンプを使うのが定石でした。、

今考えると笑い話にしかならない様な理由で、大真面目にマルチアンプシステムにしていました。音質上、最も影響の大きなミッドレンジには、アシダボックスやコーラルのフルレンジを使っていました。